阿尔布雷希特-丢勒，15世纪末、16世纪早期德意志最著名的画家，有些德国人甚至认为他就是整个德意志民族历史上最著名的画家。
“最”是人人心里有本账，可能会有人不赞同，但丢勒排名传统意义上的德国的画家知名度前三绝对没什么问题。
至于拉斐尔-桑西，这位与丢勒同时代，意大利“文艺复兴后三杰”中最年轻的一位，其成就代表了文艺复兴时期，那个时代艺术家从事理想美的事业所能达到的最巅峰！
这两位的画作是活着时就出名，在差不多500年后的今天，只要有他们的画出现在国际市场上，貌似就没哪一幅会低于百万美元的，千万级的也是稀疏平常。
一堆画数量不多，能与丢勒和拉斐尔的作品一同存放，估计其它的画作也不会是无名之辈的作品，只不过张楠暂时认不出来而已。
自个认不出来不着急，手底下有行家，这会他就对旁人道:“搬出去后让杰瑞他们看看，或许有小惊喜也不一定。”
这趟被张楠终身制雇佣的两位文物专家也一起来了，不过这会没在隧道，谁让这是军事基地，并不是传统意义上的第三帝国宝藏。
那两位正跟着阿佳妮、翁千惠、艾丽斯她们，和一堆保镖一道在瓦乌布日赫老城晃悠。
不多的名画，考虑上那些从布雷斯劳运来的银行金砖，加上瓦乌布日赫本地银行、警察局隐藏的黄金，张楠脑子里没有将这些画算成二战德国的掠夺财富。
“...更大的可能是德国原有的文物艺术品，就像那些威廉二世的20马克金币。”
对于张楠的话，妮可道:“那就更讨厌！
查莉，你这只丢勒的猫真只能自己看看，要是公开，都可能会有德国人找上门来要回去。”
一听这个，查理兹-塞隆倒不在乎，道:“我就自己看看，咱不卖。”
掠夺文物其实麻烦并不是特别大，因为苦主少！
战前，在德国本土和最早吞并的奥地利，纳（河蟹）粹对犹太人就发布了不少针对性的命令，比如“除了结婚戒指和金牙外，犹太人不得拥有任何贵金属。”的命令。
这条命令操作起来不可能彻底，贵金属体积小，藏起来容易。
加上占领有先有后、各地具体情况不同，犹太人们就算被驱赶进了隔离区时，还是藏了大量贵金属的。
直到那些犹太人被送进死亡集中营，看守让其他囚犯从犹太人尸体嘴里拔下金牙时，犹太人的财富才算最终被扒拉得一干二净！
不单单犹太人，一切纳（河蟹）粹看不顺眼的民族、战俘都被这么处理，人死了，除了极少数太有名的，其它被掠夺的财富自然也就是死无对证。
比如瑞士的那些个银行，无数犹太有钱人战前存在他们那的财富成了无主之物，原主人们不是成了焚尸炉里的飞灰，就是万人坑里的枯骨。
除了瑞士人自己知道之外，谁还能知晓他们吞了多少？！
死人好呀，对所有寻宝着而言，只要别高调的引起犹太组织、以色列的注意，发现二战遇难犹太人遗留的财富，东西不要太显眼就基本没麻烦，至少不大会有苦主上门索要。
但原本属于德国人的艺术品就不成了，就算是战后德国丧失领土上的艺术品，大部分原住民德国人被赶往德国腹地后，可是活着的。
如今距离战争结束才过去50年不到，就算不少当事人老死了，他们的子女基本上还在，这就是麻烦。
电讯室内就没废物，连那些老式通讯设备都是各家军事博物馆喜欢的陈列品，至少像张楠自家的博物馆之前就没这类收藏。
这边张楠脑子也很清楚，再说也无所谓，对妮可道:“大不了都锁仓库里，锁个几代人，等知道的都死绝了，那也就没麻烦了。”
人惧怕时间，世间惧怕金字塔。除了金字塔、长城这类少数文物，世间一长，自然会变得无人知晓。
黄金张楠无所谓，艺术品更是可有可无，但就像刚才一进这个房间时的自然反应，他对这里头的二战物品倒是挺感兴趣。
几部电台挺稀罕，那台小小的恩尼格玛密码机更是好东西，以前只在莫斯科的博物馆里见过实物。
“我记得去年纽约市场上拍卖过一台，应该是22万美元的样子成交，保存状态还没这台好。”
说话的是马克，他去年是从报纸上看到的这个消息，因为老板家的博物馆是以枪、炮、坦克这些军火类展品为主，像密码机、电台这类在美国相对不是特别热门的收藏军品拍品，博物馆和老板的代理人也没特别留意拍前广告。
听到大块头说的话，约瑟夫走上前，在摆着恩尼格玛密码机的桌子前看了几眼，又到了房间另一侧的一张桌子边上。
一台个头不小的电台，边上还有一台类似大型电子打字机的机器，拍了拍，对马克道:“二十年代出现的恩尼格码密码机，到四十年代初那会其实已经不在是无法破译。
这台才厉害，是43年才投入使用，总共才生产了不到200台的洛仑兹密码机，德国战争后期的战略级密码机。
据说要不是德国人有一次使用时出错，不然盟军连通过这个型号的密码机发出的电报的一个字母都破译不了！
级别高，数量少，如今保存下来的要比恩尼格码少得多。
战时德军潜艇上都能用恩尼格码，这种洛仑兹密码机的使用安全级别要高得多，基本不存在被缴