“存在即合理，既然全世界范围内，电视电影都在发展，那么我国的电视电影也该发展才对。
我个人觉得，电视电影可以在政策上提供支持。
但我之前也说了，审核上可能要多把把关。
要不然，滥竽充数的太多了，电视电影反而发展不起来。
我的群映影视也投资电视剧，电视电影跟电视剧是一个道理。
从观众角度看，老百姓几乎是免费看电视剧，看电影，虽然有一些不想看的广告，大体上观看电视剧，电视电影，都是挺高兴的。
只要拍的电视电影题材是老百姓爱看的内容，这一来有利于我们培养院线电影观众，促进本土电影市场发展。
二来，也可以用优秀、正能量的作品，给下一代培养正确的价值观，避免他们过多的受欧美文化冲击带来的影响。
三来，电视电影拍好了，也可以找机会卖到国外去嘛！
既然电视剧能卖出去，电视电影没理由不行。”
听到张然这么说，领导们也是相视一笑，满意的点了点头。
张然兴致勃勃继续道：“举个不恰当的例子。
东瀛电影行业衰败，阴差阳错却造就了伤风败俗，难登大雅之堂的爱情动作电影的繁荣。
几十年下来，这类无法上院线的电影也能在全世界内广泛流传。
虽然对其他国家产生了不利影响，可对东瀛本国而言，他们依靠这类特殊‘电影’赚到了不少钱。
并且也维持了电影行业，解决了从业者的温饱问题，维护了社会的稳定。
我个人觉得，电视电影对我国的重要性，也是类似的。
电视电影的发展，必然能够创造巨大经济价值，提供大量电影行业就业岗位，促进国内经济发展，提高人民幸福感。
我国人口众多，电影频道也很多，光是央妈六台，一年就能消化150部新电影，更何况还有几十家地方电影频道呢!
全年下来，光是国内电影频道就能消化两三百部电视电影，这是一个相当大的电影制作规模。
如果每部电视电影都制作的像院线电影那样，那么一年下来，我们少说能利用电视电影，培养几十名新导演，新制片人，数百名新人演员。
我想到时候，各大艺术院线，可能要想着法子扩招了！
每年几百部院线电影，几百部电视电影，几百部电视剧，这人才缺口，只能靠各大艺术院校来补充啊！”
张然知道今天来的还有北电、中戏、上影的领导，所以特地说到了人才培养这方面内容。
学校就是为了教书育人嘛！各大艺术院校，肯定乐意培养更多人才，也乐意看到他们培养的学生出名。
名师出高徒，换句话讲，没有高徒，又怎么能成为名师呢？
“小张，你在电影商业运作上具备相当独特的前瞻性，但不知你是否对文艺电影有什么不一样的看法？”
部分电管局领导是学院派出身，他们的三观，可能更喜好文艺片。
张然大谈商业，虽然说得很有道理，但不是特别符合他们的胃口。
张然闻此，想了一下，然后报以一笑；“我作为影视公司老板，肯定先立足于商业，不过，只要是能赚钱的电影，我都会一视同仁。
我个人觉得，商业片也好，文艺片也好，对影视公司而言，都是为了赚钱。
换句话讲，只要文艺片能赚钱，那么为什么不拍呢？我不止要自己拍，还要请人拍，还要培养人来拍！
当然，前提是文艺片要拍好，还能赚到钱，要是亏本的买卖，那我可不干。
我不是圣人啊，虽然有对电影行业好的想法，但没理由其他老板都在赚钱，就我亏本，还吃力不讨好。
关于文艺片，我觉得，可能还是国家支持为主比较好。
文艺片要拍好，拍得有艺术性，又要拍得能赚钱，这太难了。
同样是在院线上映的电影，文艺片吸引票房的能力，肯定要比商业片差。
但是，文艺片赚钱，可不止上映这么一条路能走。
这也多亏了贾章柯这些名扬海外的新一代导演，我个人觉得，贾章柯这样的导演，也是商业导演。
他们的电影可以在欧州卖几十个国家，而因为电影制作成本不高，通过薄利多销的方式，实现盈利，这非常不容易，也非常有意思。
他们已经用事实证明，小成本文艺片可以通过影展路线，薄利多销卖国外回本、赚钱。
这给以后想要追求更高艺术境界的导演，开辟好了成功的商业道理。
只要控制好文艺片的成本，只要选好合适的题材，运用好相应的技术，他们就能成名，随之带来的还有不错的盈利。
所以说，无论培养剧情片导演，还是文艺片导演，控制成本，用小成本电影练手，这相当重要。
这也就是我总结出来的成功之路，这也是我所说的经验之谈。”
“最后，我再说多一点数字电影。
我听说去年刚刚新建了数字院线，国内也在开始制作数字电影。
我个人认为，数字电影是未来电影发展的主要方向。
数字电影成本低啊，电影想要盈利，控制成本至关重要。
实不相瞒，《疯狂的石头》主要就是用dv拍的，后期用了磁转胶技术，电影画质上虽然差了点，但总体来说还行。
dv拍摄成本比